同时，陈佩斯也多次强调：时代在变迁，要从观众出发，清楚自己为谁而创作，“跟上时代，是喜剧人起码的素质。”他表示自己也一直在喜剧的道路上不断尝试和摸索，“我们很荣幸赶上了一个好的时代，能在一个喜剧的大氛围当中独树一帜。我们也很高兴能够同行有人，大家各自努力，创作出各种各样不同的喜剧。我们的《惊梦》，也是多样化喜剧作品当中的一脉。”

农村人和儿童，相比城里人和成人来说是弱势群体。山区的孩子们需要被大银幕看见，苏木、马虎、苏小步……那些带着泥土、汗水和青春的面庞，正是影视作品社会效益最有力的输出。

可以说，所有该下线的角色都下线了，所有该登场的角色都登场了。

小斯蒂芬也明确表示，他所还原的是自己童年“g1”时代的擎天柱，而非迈克尔·贝作品的简单延续。此处可以卖一波情怀，又可以让《变7》在继承前五部叙事体系的基础上，仍然与之区分开来，非常符合IP重启的原则。

在《红楼二尤》的首映活动中，导演荀皓谈及京剧与电影艺术的结合时称，“京剧的魅力不仅在于其深厚的底蕴，更在于其自身发展历程中所凸显的兼容并包。”

委员：许月珍（中国香港监制），石川庆（Kei Ishikawa，日本导演），路阳（中国导演、编剧），杨子姗（中国演员），易烊千玺（中国演员）